"Le vent balaie" yue Minjun, sérigraphie, 78,5 x 106,5 cm, 2002

"Idole, Série No 9" Yue Minjun, huile sur toile, 40 x 40 cm, 1996

"Ciel-Animal-Être humain"  Yue Minjun, acrylique sur toile, 80 x 80 cm, 2002

"L'oiseau idiot" Yue Minjun, lithographie, 74 x 57 cm, 2004 

"Grands cygnes" Yue minjun, huile sur toile, 200 x 280 cm, 2003

Dans nos sociétés policées, l'on oublie parfois l'un des rôles les plus gratifiants de l'artiste : témoigner d'une époque, la tourner, la figer - pour mieux susciter notre curiosité, notre réflexion. Yue Minjun est de ceux-là. Ce célèbre peintre avant-gardiste chinois, né 1962, est l'une des figures de proue de la vague artistique ayant succédé aux manifestations estudiantines de la place Tienanmen en 1989.

Dans une Chine qui oscille entre tradition de philosophie bouddhiste (porteuse de sagesse) et occidentalisation des modes de vie (source d'angoisse), Yue Minjun choisit de faire du rire l'empreinte, l'emblème de ses représentations picturales. Comme si le rire servait d‘échappatoire, de catharsis à la peur du lendemain, de l'inconnu... Dans ses compositions de personnages hilares, le peintre se prend pour modèle, autoportrait seul ou démultiplié, dans une ambiance de couleurs acidulées – et toujours marqué d'un rire décalé, exagéré, presque grotesque, fou.

Ce « réalisme cynique » ne procède pourtant pas d'une démarche insouciante. Yue Minjun s'appuie sur le thème loufoque du burlesque, pour exposer la facette sombre de la Chine, même si l'artiste n'ose le reconnaître. Ainsi s'inspire t-il directement de tableaux de l'art occidental, comme « L'Exécution de Maximilien », d'Edouard Manet pour mettre en scène les exactions lors des manifestations de 1989. L'on y voit des tireurs pointant leurs fusils vers des personnages se tordant de rire !? L'ensemble est tout simplement déconcertant.
L'on ne peut alors s'empêcher de songer à la désinvolture qui inspire le peintre, qui dénonce, par le pouvoir de son pinceau, les dérives d'un régime chinois - qui détient, rappelons-le, le record du monde de la peine capitale.

Devant les tableaux de Yue Minjun, il est permis de s'interroger sur la réelle signification de ces rires figés. Mais c'est plus fort que soi, malgré le sérieux qui fonde le thème de ces toiles, le rire est communicatif. Même si souvent l'on a envie de rire... jaune. Clotilde