Le Petit Cinéma d'André-Pierre Lacotte

Un nouveau Gus Van Sant

Ce dernier opus de Gus Van Sant, succédant au sublime "Paranoid Park" au sujet duquel j'écrivis naguère un petit billet qui doit traîner quelque part (il faut dire que j'étais tellement débordant d'enthousiasme, au sortir de chacune des trois ou quatre séances durant lesquelles j'ai savouré ce petit bijou) est nouveau à deux titres. Platement et primitivement parce que c'est le dernier film de ce grand réalisateur franc-tireur, passons.

Mais nouveau il l'est également parce que c'est la première fois que Van Sant se livre aussi franchement à l'exercice du biopic, et avec un talent certain, nécessairement.

Certes les "Last Days" évoquaient ceux de Cobain et les errances d' "Elephant" évoquaient celles des tueurs de Colombine, mais ce n'étaient là qu'évocations plus ou moins lointaines et surtout pas des biopics annoncés comme tels.

L'originalité et la marque très forte de Van Sant ne semblaient pas trop pouvoir s'accorder avec les conventions du Biopic.

Et pourtant.

N'ayant jamais été déçu par Van Sant, même si je considère certains films comme un peu faibles ("Prête à tout/To die for" par exemple) j'attendais donc celui-ci avec impatience.

Ne cédons pas la fatuité, j'ignorais parfaitement l'existence, l'importance et l'action de cet Harvey Milk (1930-1978).

Vie passionnante, justement rendue, ce me semble, par ce film de Van Sant.

Nombreux sont ceux qui regrettent un film qui ne ressemble pas à "un Gus Van Sant".

La question se pose effectivement.

De rares effets peuvent évoquer "Elephant"...

Mais la Van Sant's touch est plus sûrement à chercher dans l'investissement personnel et intime de l'auteur.

C'est dans la monstration de ce militantisme des origines contre une discrimination (comme une autre d'ailleurs et en cela ce biopic vaut pour d'autres faits ou à faire, sur Luther King, Mandela, Gandhi...) que Van Sant appose sa marque. Frôlant parfois l'hagiographie le réalisateur ne s'y fourvoie toutefois jamais. Il insiste peu il est vrai sur l'opportunisme tout politique de Milk, mais il ne le dissimule pas non plus totalement. Ainsi s'il n'est peut-être pas aussi critique qu'on pouvait l'attendre de sa part, Van Sant conserve toutefois des éléments de justesse dans le traitement de son "sujet".

Et c'est par cette justesse, dont jamais à ma connaissance il ne s'est départi jusqu'ici, qu'il est "vrai".

Milk militait pour une juste cause, à une époque où l'orientation homosexuelle ou transgenre faisait encore largement les gorges chaudes des commissariats, des casernes, et de tous les lieux "masculins" (alors que tout le monde écoutait et chantonnait "Macho Men"!).

Van Sant réalise un film juste car il filme cette vie et ces vies avec justesse.

Van Sant fait donc acte de militantisme homosexuel, ouvertement cette fois-ci, et Sean Penn, définitivement un des plus grands acteurs américains actuels, s'impose majestueusement dans ce rôle à sa carrure, immense bien que le personnage ne soit jamais montré comme immodeste. Arriviste positivement, prêt et opiniâtre dans la défense des intérêts des exclus, le personnage titre est plutôt fascinant, donc « cinématographique ».

Ne cédant pas totalement au genre dans lequel il inscrit son film, Van Sant opte donc pour un own personnal way of militating, à la manière de Milk lui-même.

L'oscar était juste et ne supporte me semble-t-il aucune controverse, ce qui n'est pas le cas de la Palme d'Or distribuée par le même Sean Penn, sous sa présidence, à Cannes...

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