A travers les oeuvres ou les écrits d'artistes d'hier et d'aujourd'hui, chercher à comprendre leur démarche artistique et à interroger le protocole créatif de ces artistes. 

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"Katzenkopf, (tête de chat)" 1966/67, Georg Baselitz

Huile sur toile, 163 x 130 cm, Kunsthaus de Zürich

Le tableau insolite à tête de chat est une des images catapulte, qui marquent le début de la fameuse série des «inversions» de sujet propre à  Georg Baselitz.

Nous retrouvons dans ces images les traces du conflit ayant existé entre la tendance ouest-allemande de l'expressionisme abstrait et celle officielle de l’Allemagne de l’Est du «Réalisme Socialiste». Baselitz refusait cet antagonisme et décida de passer à l’Ouest, mais ne voulait pas pour autant renoncer à la représentation de la complexité figurative et psychologique des objets.

"Sans titre" 1983, Georg Baselitz, huile, aquarelle et fusain sur toile, 61 x 43 cm

"La peinture est autonome. Et je me suis dit que s'il en était ainsi, il me fallait prendre dans la peinture ce qui était traditionnel, au niveau du motif. C'est à dire un paysage, un portrait, un nu et je les retourne, je les peins à l'envers. C'est le meilleur moyen de vider de son contenu ce que l'on peint. Quand on peint un portrait à l'envers il est impossible de dire : ce portrait représente me femme et je lui ai donné une expression particulière."

                       Georg Baselitz

Georg Baselitz dans son atelier, juillet 2007. photographie par Kai von Rabenau

"B für Larry (B pour Larry)" 1967, Georg Baselitz, huile sur toile, 250 x 200 cm

Collection Friedrich Christian Flick,  Zürich

"Dîner à Dresde" 1983, Georg Baselitz,  huile sur toile, 280 x 450 cm.

Kunsthaus, Zurich

Georg Baselitz est l’un des artistes allemands les plus importants d’après-guerre.

Georg Baselitz photographié par Lothar Wolleh, Mülheim, 1971

Peintre d’Histoire contemporain

Les atrocités de la seconde guerre mondiale n’ont cessé de le hanter, lui et sa femme en parlent tous les jours. Des premières peintures, avec ces soldats vaincus ou des membres disloqués, à l’hommage aux femmes de Dresde en vingt tableaux peint en 1989… toute son œuvre est traversée par l’horreur de cette période.
Mais son travail ne se réduit pas à cela, Baselitz a, dès le début, cherché une troisième voie entre le réalisme socialiste de l’Allemagne de l’Est, où il a grandi, et le minimalisme abstrait de l’art occidental des années fin 1950, début 1960.
Mais sa modernité sait aussi puiser aux sources de la tradition allemande: le romantique visionnaire Caspar David Friedrich, die Brücke et les expressionnistes, ou encore la musique et des contes, etc.
Baselitz est un intuitif, l’une des ces grandes influences fut Antonin Artaud. Tout jeune homme et sachant à peine le nom de Picasso, il visite la Galerie Pierre Loeb à Paris et reconnaît immédiatement chez le père du théâtre de la cruauté un dessinateur de génie.

"Mit Roter Fahne (avec un drapeau rouge)" 1965. Georg Baselitz 

Huile sur toile, 162 x 130 cm. colection privée, Allemagne

Son style

Il y a chez lui quelque chose du geste de Géricault. Baselitz a voulu sortir de l’impasse en cherchant une «écriture» sans concession, viscérale. Il a voulu traduire un pathos qui n’est ni pas celui du héros grandiose mais de ce «nouveau type», cet homme revenu du cauchemar et de la folie, totalement défait mais en qui subsiste un reliquat d’humanité. Pour paraphraser Adorno, est-il encore possible de peindre un tableau après la guerre? Baselitz est la réponse, il est le peintre de l’irreprésentable.

Il fait partie du courant néo-expressionniste allemand.

"Armenischer Teppich (Aslamazyan) (tapis arménien (Aslamazyan))"

1999, Georg Baselitz, huile sur toile, 162 x 130 cm. collection privée,  Zurich

"Les Jeunes filles d'Olmo II" 1981, Georg Baselitz

Huile sur toile, 249 x 250 cm, Centre Georges Pompidou

Tant par son parcours personnel que par sa spécificité des fondements de sa pensée, Georg Baselitz apparaît depuis les années 70 sur les scènes européenne et internationale de l'art contemporain comme une figure majeure et exemplaire. Dans le mouvement perpétuel d'interrogation des enjeux de la représentation du réel et de la pratique picturale, le retournement des sujets dans ses œuvres caractérise l'artiste. Appliqué à partir de 1968 pour la réalisation des œuvres ou leur présentation au public, Georg Baselitz définit cet engagement comme « le meilleur moyen de vider ce que l'on peint de son contenu » pour « se tourner vers la peinture en soi « Le fait de renverser l'image [lui] prouva que la réalité est l'image », « l'objet peint à l'envers est utilisable pour la peinture parce qu'il est inutilisable en tant qu'objet ».

S'opposer à l'abstraction et à sa réduction formelle, plus qu'opérer un simple retour à la figuration : tel est le point de départ de la démarche de Baselitz, que sous-tendent une vraie réflexion sur le problème de la peinture et une constante interrogation sur la présence du sujet. Malmené par l'artiste, le « sujet-la-tête-en-bas », ici deux jeunes filles à bicyclette, les Filles d'Olmo, sujet volontairement d'une banalité totale, devient en réalité un motif pictural. Le « sujet-la-tête-en-bas », emblématique de son œuvre, permet en fait à Baselitz de dépasser la trop courante et réductrice opposition entre figuration et abstraction.

               Georg Baselitz dans son atelier

"Paysage au  vert Véronèse" 2009, Philippe Lamiral

Huile sur toile, 120 x 100 cm, collection de l'artiste

"Paysage avec taches rose et saumon" 2009, Philippe Lamiral

Huile sur toile, 120 x 100 cm, collection de l'artiste

"Paysage au rouge carmin" 2009, Philippe Lamiral

Huile sur toile, 55 x 45 cm, collection de l'artiste

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http://www.blogg.org/blog-75876-themes-ma_demarche_personnelle-208406.html

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