Notre Cinéma

Cycle Earl Mc Graw (Quentin Tarantino)
> 1| Earl Mc Graw: Première Apparition
> 2| Earl Mac Graw ou le fétiche garant de la tradition
> 3| Earl Mac Graw, entre projection fétichiste et absorption filmique
> 4| Earl Mac Graw ou la parole qui déborde du cinéaste
> 5| Earl Mac Graw, passeur de vies de cinéma

Cycle Ernst Lubitsch, Joseph L. Mankiewicz
> 1| Ninotchka et L'Affaire Cicéron
> 2| Montage et découpage dans Haute Pègre et Le Limier
> 3| Utilisation du champ et du hors-champ dans To Be Or Not To Be et The Barefoot Contessa [Partie 1] [Partie 2]
> 4| Sérénade à trois: Espace, vitesse et monstration du désir érotique. [Partie 1] [Partie 2] [Partie 3]

Cycle Shyamalan
> 1| La question du scénario dans Sixième Sens
> 2| La Transparence de la mort
> 3| La vitalité d'un héroïsme mortifère
> 4| La main ouverte sur le monde
> 5| L' échelle de plan, le point de vue et le signifié


Semaine BUG (William Friedkin)
> 1| L'union des corps
> 2| De la machine à l'insecte, du réel à la paranoïa
> 3| La rumeur


Semaine Redacted (Brian De Palma)
> 1| L'acte de création dans Redacted [Texte 1] [Texte 2]
> 2| Multiplicité des images et des points de vus jusqu'à l'implosion du plan
> 3| Promesses de conflits
> 4| Redacted et la fiction
> 5| Redacted ou l'image survivante


Dossier Maurice Pialat
> Maurice Pialat - Du polar à la chronique familiale, du champ au hors-champ, d'une caméra « vive » à un montage clinique
> Analyse de séquence