Notre Cinéma

   Second film de Jacques Rozier sur le tournage du Mépris de Jean Luc Godard. Second grand film sur le cinéma. Rozier filme un film en train de se faire, et c'est le gôut du déjà fini et du déjà datable qui constitue le sel du regard adéquat. Toujours un dialogue entre deux films attestant que Rozier ne transforme pas un futur monument du cinéma en sujet mais s'imprègne de sa réalité pour que circulent des présences et des échos. Le film de Godard s'élabore (discussions, préparations laborieuses, et c'est une  double image divine qui gravite à la surface présente de ce passé révolu. Celle d'une satue grecque, image couleur du film de Godard ici en noir et blanc. Celle du point de vue du film de Rozier: point de vue divin, en plongé, vue du ciel. L'artisanat du film est la figure écrasée et néanmoins mythifié d'un grand film dont on rend l'existence à la puissance cube: comme futur, présent et passé. Le point de vue est divin car la place qu'occupe Rozier en rapport avec le cinéma inspire le vertige. Que filme t'il exactement? Les vagues réminiscences de l'artisanat magique et secret d'un film. En cela, Rozier n'est en aucun cas l'inventeur du making- of. On ne révèle pas la clarté des rouages de fabrication pas plus qu'on démonte ou n'analyse. Des bribes de paroles de Godard et de Fritz Lang, parviennent à la surface, comme sortis d'outre tombe. Rozier explique en voix off que du cinéma a été fait, selon les règles de l'art, avec tous les métiers au poste, avant de dire que ce qui aurait pu accéder au rang du mythe (une scène potentielle du film de Godard), est resté lettre morte, la faute à une tempête maritime. L'image d'après, nous voyons les gens qui travaillent sur le film gravir une montagne. C'est quand le film méticuleusement fabriqué et resté à l'état de virtualité divine remonte à la surface que le projet de Rozier se révèle: filmer la précision métronomique, à l'intérieur de ce qui fut, de ce qui, plus encore, aurait pu être.

         Thomas C

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