Notre Cinéma

     J'avoue éprouver une difficulté certaine à prolonger ce film d'un écrit dans la mesure ou, dans l'expérience de ma vision, je n'ai pas vu de cinéma sous quelconque ordre que ce soit. Coquille vide du récit de l'intime, du fantastique enfantin et de la mémoire, le film Un secret n'en contient aucun. D'ailleurs, le secret que son titre et son histoire prétend refermer (celui de la Shoah) n'en est pas un. Et si par un art de la reconstitution fade et de l'anachronisme rapiécé, le film tente platement de nous faire croire à un secret, il ne parvient qu'à nous mystifier et à nous interpeller sur l'absentéisme et la passivité retenue (discrétion ?) de sa mise en scène. Les personnages et les temporalités passent, glissantes et fuyantes, sans que rien ne s'incarne, sans que rien ne produise aspérité et mystère. On a affaire à un cinéma bourgeois et conservateur qui maquille ses acteurs pour les vieillir. Le secret comme effacement et comme déni du jeu, prétextant la discrétion et la saveur de la retenue. Il n'y a qu'à voir Patrick Bruel, incapable d'articuler, ou de composer. Rien ne se forme, rien ne se crée. La complexité soluble d'une psychologie préexiste à la création d'un personnage de cinéma. Suivant la même existence parallèle, la mise en scène, étouffée et poudreuse, tend sans doute à instiller du malaise et de la tension, de par une certaine langueur. Latence et platitude, nonchalance et torpeur. Pas d'inquiétude, pas de lien ou de tissage fictionnel. L'ennui et le désintérêt complet suscité par le film ne provient pas d'un choix dramaturgique, ou d'une composition filmique, mais d'une matière morte, incapable de faire accéder chacun de ses éléments à maturité expressive.

   OOOO

Thomas Clolus

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