orépük / nouvelles de l'art construit “réductif“

 
Carton ondulé, colle

Richard Tuttle né en1941 à Rahway, NJ
vit et travaille à NewYork

“Faire une chose qui ne ressemble qu'à elle-même, voilà le problème, voilà la solution“
Richard Tuttle

Richard Tuttle n'aime pas discourir sur ses oeuvres : tout simplement
parce que ses oeuvres ne constituent pas les pièces éparses d'un discours.
En effet, les seuls indices de “compréhension” que distille Tuttle tiennent
à la parenté des créations au sein d'une même série.

 
Carton ondulé, colle

Et il est vrai que le visiteur est vite abasourdi par l'absence
de “sens” explicite des propositions de l'artiste.
Dès lors, l'intérêt est clairement ailleurs ; les matériaux multiples
participent pleinement des pièces présentées. Les alvéoles du carton
se font motifs récurrents, le bois utilisé participe à la diffusion aléatoire
de la couleur et les agencements de couleurs prolongent
les tableaux accrochés. Sur les murs blancs, l'oeuvre s'impose
d'elle-même en se détournant du sens, du symbole.
 

 
Carton ondulé, colle

Richard Tuttle impose ces formes pures et réalise un art du fait
allant jusqu'à modifier l'ensemble pour le dépouiller de sa signification
possible, ajoutant ou ôtant sciemment un détail pour perturber
l'harmonie visuelle. Ainsi, les lignes ne se font jamais droites,
les figures géométriques subissent cette modification qui les singularise
et les intensifie, s'intégrant à l'espace à la manière de disjonctions,
appelant à elles la lumière pour la redistribuer à leur guise.

 
Green No. 2 (jump), 2001
Aquatinte

En cela, l'art de Tuttle tire son spectateur vers l'inconnu, le confronte
à "l'inconnaissable", à ce qui ne se donne que tout entier, sans aucun élément
à extraire. C'est l'indivisible que rejoint l'artiste, l'irréductible à la marque, au nom.
 

 
Mandevilla 2, 1998
Aquatinte

C'est sans doute cette crainte du nom, d'une existence subordonnée
à l'appellation que conjurent ses oeuvres.
Séries de séries, les oeuvres glissent continuellement, indivisibles...
A partir de là, c'est l'invisible, le non-dessiné qui se charge du sens
que le visible n'a pas. C'est donc à une forme de pureté originelle
qu'appelle le travail de Richard Tuttle, et qui laisse entrevoir la
puissance brute de son oeuvre.

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