Anthropia

Phililppe Mayaux

Les agitateurs

L'avez-vous remarqué ?

Le Vice-Consul aime à paraitre ferme,

à insister, à sembler croire à quelque chose ;

on lui refuse en haut lieu la loi Hadopi, il insiste

et repasse le plat ;

les collègues, droite tradi, rejettent son travail du dimanche,

il y revient, convocation de conviction à l'appui.

C'est dit, il ne cédera pas. N'est-il pas un homme courageux,

qui affronte l'adversité et ne lâche pas sur l'essentiel.

N'a-t-on pas besoin d'ouvrir le dimanche,

quand les soldes pourrissent sur les linéaires.

Et ne peut-on enfin soumettre les millions de pirates,

même s'il sait qu'Hadopi sera inapplicable,

nos hackers nous l'ont promis,

il y aura tant de monde sur les wi-fi qu'on ne saura qui a fait quoi.

Mais tout ça pour notre Vice-Consul n'a que peu d'importance,

puisqu'il vit dans un monde de faux semblant.

Ces lois ne sont que faux symboles,

fermeté d'apparât, ce qui compte, c'est la posture,

et la secrète jouissance d'abuser le troupeau,

de l'obliger à passer sous ses fourches caudines.

Cet homme ne raisonne pas comme tout le monde,

il est dans son monde, et dans son monde, on suit ses règles,

même si ses règles sont imbéciles, stériles et abusives.

Les grenouilles avaient demandé un Roi,

elles ont d'abord eu le soliveau, elles ont à présent la grue.

Crédit photo Anthropia

Depuis plusieurs années,

j'ai coutume d'aller chez Chateaubriand

boire le thé, je m'assieds à côté de la petite chapelle,

transformée en salon de thé,

c'est un moment raffiné, peu de personnes présentes,

juste quelques amis.

Mais l'autre jour, quand je suis arrivée,

la chapelle était désaffectée,

pas de serveur, pas de thé des écrivains,

juste la perte d'un moment rare,

alors cette petite madeleine pour y penser.

Danh Vo

Les fleurs d'intérieur

Jusqu'au 19 juillet 2009

Fondation Kadist à Paris

Crédit Photo Anthropia

Buenos Aires, April 3rd 2009

To whom it may concern,

Some years ago, I was looking at some old newspapers and found among them
‘The New York Times’ from January 28, 1973. On the front page was written in large letters ‘Vietnam peace pacts signed’. And beneath the headline was a photo of the ballroom of the former Hotel Majestic, Paris. In the photo there were people sitting in a circle, like in an arena, discussing the future of Vietnam. Above the arena, the chandeliers of the ballroom were hanging and lightning up the negotiation table.

As a Vietnamese born in 1975, the year of the Fall of Saigon, I have never had firsthand experiences of the war but have been raised in the aftermath of the geopolitical conflict. In 1979 my family decided to escape from Vietnam by boat; and we were among the lucky ones to survive the trip and to receive asylum in the West.
In my practice as an artist I try to research into and work with these historical events in order to understand the circumstances that have shaped my life.

Some months ago, I heard about the selling and the planned reconstruction of the building of the former Hotel Majestic, and I became very interested in looking into possibilities of exhibiting these chandeliers during the renovation of the building or acquiring them if possible. My interest for exhibiting these chandeliers is to show them as mute witnesses of an event that was ending the American involvement in the war, the war which at first was initiated by the Americans, but wasn’t yet over by the time the peace pacts were signed in Paris. The chandeliers are mute witnesses of the beginning of a tragedy that affected millions of lives all over South East Asia,
and affected my personal story.

I hope for your support and collaboration to make this exhibition idea come true.

Sincerely yours,

Danh Vo

Les objets offerts au père de l'artiste

à son arrivée au Danemark

Danh Vo

Kadist Art Fondation

Crédit Photo Anthropia

Lustre du Centre de Conférence de l'Avenue Kleber

où ont eu lieu les négociations de paix entre Américains et Vietnamiens

13 mai 1968

L'artiste : Danh Vo

Fleurs d'intérieur

Kadist Art Foundation (Paris)

Crédit photo Anthropia

Danh Vo, prononcez ian, artiste danois, d'origine vietnamienne,

a commencé un travail passionnant,

nous emmener dans un no man's land, celui des échanges paradoxaux

entre les missionnaires, les colonisateurs européens,

et le Vietnam ; il ne se situe pas du côté des vaincus,

n'est pas dans une quête identitaire,

il interroge plutôt l'imaginaire commun entre nos deux continents.

Le lustre qui a vu les négociations de paix à Paris

à la fin de la guerre du Vietnam en mai 1968 ;

la lettre d'un missionnaire catholique sur l'accueil

fait par les Lndochinois à certains de ses correligionnaires ;

les objets donnés au père de l'artiste

par l'Etat danois à son arrivée du Vietnam ;

la branche d'arbre, prélevée sur la tombe

d'un frère mort au Vietnam par l'artiste,

dont il décrit en photo chaque étape

du difficile transport en Europe :

l'arrosage en transports en commun,

l'abri dans le lavabo de la chambre d'hôtel,

jusqu'à son exposition à la foire de Bâle.

Qu'on ne s'y trompe pas, l'artiste n'est pas le fils d'une victime de la guerre,

il est une jeune Danois contemporain, un pied sur les deux continents,

qui fait non pas l'aller-retour culturel, mais qui nous montre à voir

les relations d'amour-haine qui régissent leurs échanges depuis longtemps.

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