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L'Echange (ou Chageling), dernier film de Clint Eastwood qui raconte la lutte d'une mère pour retrouver son fils disparu dans l'amérique des années 20  commence par décevoir : vous espériez voir John Malkovich comme le promet l'affiche ? Vous le verrez mais pas plus que quelques dizaines de secondes à travers tout le film dans un rôle plus que mineur. Vous avez entendu parler d'Angelina Jolie comme une des muses d'Hollywood? Déchantez, son visage plastique entièrement refait peine à susciter l'émotion... alors que ce n'est pas ce qui manque dans cette (malgré tout) brillante mise en scène d'une tragédie basée sur un fait réel. On retrouve ce plaisir narratif, ces plans parfaits et cette esthétique travaillée à l'extrême auxquels Clint Eastwood nous a habitués... mais le plaisir ne tient pas la comparaison avec son chef d'œuvre Million Dollar Baby. Quand à l'actrice principale, elle ferait mieux de se cantonner à ses rôles dans Tomb Raider et autres légèretés où sa plastique serait mieux utilisée. (note : 3/5)

La dernière création du dramaturge/metteur en scène et acteur libano-canadien Wajdi Mouawad a l'effet d'une bombe. Unique acteur d'une pièce qu'il a écrite et qu'il a mise en scène, Wajdi nous emmène dans un voyage intime où plusieurs thèmes s'entremêlent : celui du coma comme espace de communication et de création et non pas de silence et de solitude, celui de la langue maternelle comme dernier refuge de la conscience et celui du fils prodigue, la parabole mais aussi son interprétation par Rembrandt dans son célèbre tableau exposé à l'Ermitage à Saint-Petersbourg.

Tous ces thèmes explorés dans une discussion entre Wajdi, lui-même et des personnages imaginaires sont autant de pistes ou de moyens pour explorer ce conflit entre ce qu'on est et ce qu'on a voulu être, entre le présent réel et celui hypothétique si le passé s'était prolongé sans rupture. On retrouve les thèmes de l'exil et de l'identité perdue chers à Wajdi Mouawad sauf qu'il va encore plus loin cette fois en se posant la question ultime : au delà du changement d'espace et de langue signifié par l'exil, que se cache-t-il d'autre ? Dans le cas de Wajdi, il se cache un artiste dont le devenir se réalise brutalement dans la deuxième partie de la pièce, une brutalité qui ressemble à une sortie du cocon du quotidien, à une naissance d'un adulte à partir des rêves d'enfance. Splendide. (note : 5/5)

Pour prolonger le plaisir, une interview avec Wajdi Mouawad en marge du Festival d'Avignon en juillet 2008.

Ce film russe (sélectionné à Cannes 2008 dans le cadre de la semaine de la critique) raconte l'histoire de trois collégiennes dans une banlieue de Moscou qui se préparent avec ferveur à leur première soirée dansante organisée par leur école. En rébellion contre leur entourage, elles vivent leurs premières fugues, premiers flirts, premières cuites et premières rencontres avec la brutalité de la vie. Le jeu est simple mais profondément humain et naturel. Dommage que le discours de l'antipathique réalisatrice (Valeria Germanica) dans le cadre d'un débat à la fin de la projection soit d'une prétention et d'un creux qui jurent avec l'esprit du film (comment peut-on qualifier le film de non violent alors que tous les ingrédients de la violence d'une adolescence en ébullition y sont réunis?).

Projeté du 12 au 18 novembre 2008 dans la cadre de la semaine du cinéma russe à Paris, le film sort sur grand écran en janvier 2009. A voir. (note : 4/5)

On n'a pas eu droit à la célèbre réplique "my name is Bond, James Bond", ni à l'humour décalé, ni aux petits gadgets révolutionnaires, ni à la scène romantique finale avec la nouvelle Bond Girl. A la place, un Bond méchant et pas drôle et un scénario léger et truffé d'impossibilités bien au delà de la dose d'impossible dont est habituellement capable le MI6. Même si on ne s'ennuie pas, le dernier Bond marque une rupture, mais est-ce qu'on en a vraiment envie? (note : 3/5)

Ce film polonais de Jerzy Skolimowski raconte l'histoire d'un employé d'hôpital d'une petite ville en Pologne obsédé par une jeune infirmière, Anna, qu'il épie jour et nuit. Le synopsis nous raconte aussi que ce même employé avait été témoin du viol de cette même Anna dans le passé. Une fois l'histoire racontée, qu'en est-il du film ? Des acteurs fuyants (on ne s'attache ni à la victime, ni au bourreau), un étalage de glauque dont le message est incertain et une histoire incompréhensible si on le lit pas le synopsis. Le recours aux flashbacks et à la destructuration temporelle ne fait qu'embrumer un scénario et des acteurs sans accroches. Décevant. (note : 1/5).

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