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ALLEGRO

Dmitri Sjostakovitsj est issu d'une famille appartenant à l'intelligentsia russe et au passé révolutionnaire: son grand-père Boleslav, lui-même fils d'un révolutionnaire polonais déporté en Russie, avait été exilé en Sibérie pour avoir trempé dans la tentative d'assassinat d'Alexandre II
de 1866.

Après avoir étudié le piano avec sa mère, elle-même musicienne professionnelle,
Dmitri Sjostakovitsj entre en 1919 au Conservatoire de Petrograd,
où il étudie le piano avec Leonid Nikolaiev et la composition avec Maximilien Steinberg.
Manifestant des talents précoces, il signe dès 14 ans ses premières compositions (pour le piano),
et en 1926, à l'âge de vingt ans sa première sonate, ainsi que sa première symphonie qui
lui valent immédiatement une renommée internationale.

En 1927, le gouvernement lui commande une seconde symphonie pour commémorer
l'anniversaire de la Révolution d'Octobre. La même année, il obtient un diplôme d'honneur au concours Chopin à Varsovie.

Tour à tour consacré et réprimandé, Dmitri Sjostakovitsj débute une carrière mouvementée,
harcelé par le parti, et souvent dénoncé pour son conformisme (en fait, son non-conformisme).
Il est obligé de faire allégeance à Staline, faisant son autocritique et tenant des propos officiels sévères, mais probablement dictés par d'autres, vis-à-vis des autres compositeurs de son temps.
Il alterne œuvres de commande (deuxième et troisième symphonies) et pièces plus personnelles
et beaucoup moins conventionnelles.

Conrad Felixmüller, Opfer der Not / Für das Hilfswerk der IAH ( Victim of Privation/For the Relief Organization of the IAH ), 1924

Wilhelm Rudolph, Helft am Werk der IAH ( Help the Work of the IAH ), 1924

George Grosz, Sonnenfinsternis ( Eclipse Of The Sun ) 1926

Will Küpper, Nach Dem Krieg ( After The War ) 1919 and Will Küpper, Streichhòlzer ( Matches, Matches ), 1919



Some of the most Compelling posters were distributed by the anti-Bolshevik groups. They used Images of gorillas and vultures depicted in Gaudy, horrific yellows and reds to frighten the public to attention. These artists sought a coalition, a united Germany, as illustrated in Klein Arbeiter,
Bürger. Bauern. Soldaten (Workers. Citizens. Farmers. Soldiers;
In addiction to making posters, many artists created covers for widely circulated broadsheets, pamphlets, and periodicals.
Between 1918 and 1925 different literary journals of varying longevity were published throughout Germany; most of these were liberal to radical in bias. Of these fifty-three were founded after 1918 and folded before 1925." The periodicals were able to respond instantly to current events. Their titles reflect the youth and vigor of their makers.
Guenther discusses many of the lesser-known journals in this essay.
From Berlin, Bielefeld, Darmstadt, Dresden, Dusseldorf, Hamburg, Hannover, Heidelberg, Munich, and Saarbrucken came periodicals with titles such a Die Aktion,
Der Anbruch,( The new beginning ) Die Dachstube ( The attic Room ), Feuer ( Fire ), Kündung ( Herald ), Menschen, Die Rote Erde( The Red Hearth ) Die Sichel ( The Sickle ), Das Tribunal ( The Tribunal ) Der Wurf
( The Venture ), and Der Ziegelbrenner ( Brick-Maker ).
Together they form an important part of the history of postwar
German Expressionism, for it was in these periodicals that the artists, writes, publishers, and poets were able to join together most effectively to sound their cry for a new society and for a new role for creative peolple.

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