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Les collections de Chtchoukine et Morozov lui permettent de découvrir les cubistes parisiens  "Violon", "Violon sur une table", "Instruments de musique" de Picasso sont acquis en 1912 et 1913 qui l'impressionnent durablement : ils révèlent un art dont l'objectif n'est pas de reproduire la nature mais de s'interroger sur la relation entre le signe et la réalité.

Inspirée du modèle linguistique, la période zaoum, ou alogique, de Malevitch, néologisme créé par le poète Khlebnikov pour désigner un poème jouant sur la signification du signifiant même de la langue – bouleverse la logique à travers le collage cubiste en juxtaposant des représentations de tailles différentes (Un Anglais à Moscou), ou en jouant de la fascination du public pour l'intitulé, c'est-à-dire le référent : "Rixe sur le boulevard", "Vol du porte-monnaie", "Deux zéros" sont des titres placés dans un cadre tracé sur une feuille de papier. Il crée en 1913, avec Matiouchine et Kroutchenykh, un opéra zaoum, "Victoire sur le soleil", dont il signe les décors et les costumes géométriques, qui annonce la Dernière exposition futuriste.

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