Le cinéma est sur le P2P, et l'inverse arrive
aussi
Nous avons l'habitude d'entendre parler des films de cinéma qui arrivent sur les
réseaux P2P. Mais saviez-vous que les réseaux P2P arrivent eux aussi dans les
cinémas ? Swarmcast vient de soulever 5 millions de dollars pour réaliser cet
objectif...
Les bonnes vieilles bobines de cinéma sont de
l'histoire ancienne. Ou plutôt elles le seront bientôt. Comme nous le notions en
septembre, seulement 1 % des salles de cinéma dans le monde sont aujourd'hui
équipées de projecteurs
numériques pour se passer des pellicules du Cinema Paradiso. Mais
le rythme s'accélère à grande vitesse car les enjeux financiers sont très
importants. Actuellement, chaque copie de film envoyée à un distributeur coûte
entre 1500 et 2000 euros. Un film comme Casino Royal compte près de 750
copies rien que pour la France, soit un budget de plus d'un million d'euros
uniquement pour distribuer le film dans les salles de cinéma. Les plus petits
films doivent tout de même approcher les 100 copies s'ils veulent espérer un
petit succès public. La note est loin d'être transparente pour le producteur, et
oblige à limiter les risques donc la diversité dans les salles.
Avec le
numérique, les coûts sont d'ores-et-déjà très réduits. Les films ne sont plus
posés sur des pellicules coûteuses mais copiés sur des disques durs dont le
contenu est protégé avec un DRM. Mais l'avenir est à la dématérialisation
totale. Les films devront être envoyés depuis un serveur vers les salles de
cinéma, à un coût quasiment nul. Et pour faire baisser les coûts au maximum et
augmenter la rapidité de diffusion, le P2P s'avère un excellent choix.
La société Swarmcast vient ainsi de soulever 5 millions de dollars auprès de
fonds d'investissement japonais pour distribuer les films haute-définition dans
les salles de cinéma grâce à des technologies P2P sécurisées. Fondée par Justin
Chapweske, Swarcast avait dès
les années 1990 inventé le principe de la distribution morcellée (swarming) sur
lequel se basent des logiciels très populaires comme eMule ou BitTorrent. Mais
alors que ces derniers se sont concentrés sur les applications grand public du
P2P, Swarcast a très vite misé sur les applications industrielles et en
particulier sur la vidéo à la demande et le cinéma haute-définition.
Pour répondre aux standards de qualité imposés par l'industrie du
cinéma, une seule heure de film nécessite 200 Go de vidéo. Avec une connexion à
100 Mbps, il faut compter moins de 10 heures pour distribuer un film de 250 Go.
"Sans la technologie P2P la distribution en ligne serait pratiquement
impossible, imaginez 1000 exploitants qui téléchargent un film de 250 Go depuis
un seul et même serveur", résume TorrentFreak.
http://www.ratiatum.com/news4032_Le_cinema_est_sur_le_P2P_et_l_inverse_arrive_aussi.html
+
traduction Google
Téléchargeant des films maintenant légaux avec de nombreuses options
Armer l'Internet pour améliorer votre collection de film a maintenant le feu
vert car les portails principaux tels que des communications de KTH et de SK
sont partenariat avec des compagnies de film permettant à leurs utilisateurs de
télécharger des films en ligne. Certains emploient toujours des emplacements de
P2P pour partager des dossiers de film, mais cela viole des lois de copyright.
L'abondance des services coulants de film existent aujourd'hui te permettant
d'observer un film en ligne, bien que les services supérieurs de téléchargement
de film demeurent dans leur enfance. KTH a présenté ses options de
téléchargement plus tôt ce mois donnant à des utilisateurs l'occasion de sauver
des films à leurs commandes dures de PC ou joueur de médias portatif par
l'intermédiaire de l'emplacement du VOD de Paran. En date d'aujourd'hui 110
nouveaux titres sont disponibles avec joindre la ligne chaque semaine. L'affaire
offre à des téléchargements illimités pour W10,000 (US$1=W920) un mois, avec un
salaire par option de film également vers le haut pour des encavateurs à W2,500
un coup.
Les communications de SK est partenariat avec Warner Corée visuelle à la
maison en janvier année prochain pour offrir des films downloadable et des
drames de TV pour des utilisateurs par Cyworld et nate.com. Les grands titres de
film et les savons populaires aiment des amis, HEU, les retours et le Harry
Potter de Superman seront disponibles d'abord pour W2,000 par épisode de drame
de TV et W7,000 par film.
Le prix change selon la méthode de
stockage
Bien que les communications de SK (CyWorld) et les films downloadable d'offre
de KTH (Paran) visualisables sur des PCs et le PMPs, bénéficiaires puissent
regarder le film pendant juste sept jours dans le service de Paran tandis
qu'elles peuvent avoir le film téléchargé pendant une période indéfinie dans le
service de CyWorld. Il est juste comme acheter un DVD, avec des prix chez Paran
un tiers de CyWorld' S. Si vous êtes incliné pour observer un film juste une
fois puis Paran est votre choix, mais si vous appréciez des visionnements
multiples puis CyWorld serait votre service préféré.
Un employé de KTH dit, « là sera un grand changement du marché visuel de
contenu où le téléchargement illégal du contenu est effréné par des emplacements
de P2P, et nous pousserons les plus nouveaux dégagements et diversifierons les
services. » Un dit représentatif de communications de SK, « en employant des
techniques de vente de découpage-bord et en augmentant nos collaborations avec
des compagnies de distribution, nous sommes confiants nous pouvons faire
l'industrie de film de téléchargement prospérer. »
Nowcom également s'est aligné avec l'importateur Cinehill de film et a
commencé le service d'essai, permettant à des utilisateurs de télécharger des
films par Clubbox.
Téléchargements de film faisant bien aux États-Unis
Aux États-Unis grands les joueurs comme Apple et Amazon.com sont déjà
filiales avec environ compagnies de distribution de 30 films pour fournir des
téléchargements des expositions et des films de TV. Dans l'épisode du service un
des iTunes d'Apple d'une TV montrer les coûts autour de W2,000. Microsoft a son
service de phase de Xbox pour des consoles de jeu, des services de
téléchargement d'offres pour des programmes de CBS, MTV, Paramount, et Warner
Bros. Des épisodes pris de l'emplacement peuvent être regardés seulement par un
Xbox cependant. La protection incluse empêche également des utilisateurs du
contenu brûlant à DVD, bien que vous puissiez jouer un film stocké sur votre
Xbox à n'importe quel lieu de rendez-vous compatible.
Lien en anglais
Downloading Movies Now Legal With Numerous Options
http://english.chosun.com/w21data/html/news/200612/200612110008.html
AUTRE ARTICLE Sympa toujours traduit donc bof bof
Avec un permis couvrant, les CD deviendront-ils meilleur marché ?
Ou plus cher. Ou disparaître ?
Ainsi futur de l'année dernière le « de Music », le modèle numérique
DRM-encombré de téléchargements frayé par Apple, a
calé. Ce qui maintenant ?
Après que lisant notre prise là-dessus, Sava Zxivanovich a une question très
bonne.
« Couvre l'autorisation signifient que les CD et le DVDs seront meilleur
marché ? Nous les achetons beaucoup. »
Un permis couvrant pour la musique numérique, maintenant étant considéré par
des étiquettes (grandes et petites), compositeurs de chansons et interprètes, te
donne le droit d'échanger des réseaux informatiques d'excédent de musique
librement - pour de petits honoraires. La piscine de l'argent est alors divisée
selon les échanges, et retournée aux supports de droites. Le modèle fonctionne
aujourd'hui dans beaucoup de situations où il est trop onéreux pour compter,
limitent encore moins avoir lieu d'échanges : comme pour la radio, et la musique
jouée dans les publications et les centres commerciaux, par exemple.
Quand il a présenté, il aura comme conséquence quelques jolies
transformations dramatiques, car vous pourrez marcher après un café ou stocker
et « rassembler » la musique à votre téléphone, et continue employer des réseaux
de P2P légalement - sans ennui de DRM ou menace des stormtroopers de RIAA.
Il, cependant, ne vous signifiera pas peut s'embarquer sur un tiret de
chariot par le megastore de disques de Vierge le plus proche. Mais avec une
telle abondance de musique disponible sur le robinet digitalement, le who'd
veulent même aller près d'un ? Est-ce que quoi nous, à comment nous savons
pouvons prévoir un futur pour le produit physique - quoi ressemblera-t-il, et à
quoi coûtera-t-il ?
Nous parlant récemment, l'avocat couvrant Peter Jenner de permis a proposé
que les CD entrent vers le haut dans le prix par suite des honoraires plats de
P2P. La pensée est que la plupart des personnes obtiendront la majeure partie de
la satisfaction musicale par l'intermédiaire d'un téléphone ou de leur PC (une
autre forme de service « à bande large », tel que le câble interactif, de radio
enregistrable, ou d'IPTV) - laissant des « choses » physiques comme créneau.
Pendant que le marché grand public pour des CD sèche vers le haut, ainsi la
logique disparaît, la production des CD devient plus chère - augmentant le coût,
et donc le prix.
C'est certainement one-way de le regarder. Mais une observation que nous
pouvons faire au sujet de la dernière décennie est comment les ventes réellement
résilientes de CD ont été. D'abord abordons la balance de la musique physique et
numérique.
L'IFPI cheville la taille du marché global de musique à $33.6bn l'année
dernière, vers le bas de $40.6bn en 1999. Mais la plus grande chute a eu lieu
entre 2002 et 2003, quand les Etats-Unis, le Japon et la zone euro supportaient
des économies stagnantes. De façon générale, c'est de 17.6 pour cent vers le
bas.
Les téléchargements numériques légaux agrégeront autour de $500m cette année
aux USA. Mais numérique « illégal » télécharge, selon grande Champagne, qui
analyse des échanges de P2P, excèdent des téléchargements de DRM par un facteur
de 10:1.
Maintenant non chaque téléchargement de P2P est un achat renoncé. Beaucoup
sont des actes de « exploration », comme Jenner l'a décrit récemment. Mais
l'industrie extrapole que si chaque échange de P2P était monetized, il serait où
nous l'avons laissé en 1999, avant la croissance d'à bande large et de 3G.
Nous avertissons contre effectuer ce calcul, et ajoutons un avertissement
évident. Si les grandes quatre étiquettes avaient placé l'ordre du jour en
présentant un permis couvrant il y a une décennie, plutôt que d'avaient traîné à
la table parce que toutes autres options ont été épuisées, elles pourraient être
en position un peu meilleure qu'elles sont maintenant d'exploiter des centraux
téléphoniques numériques. En d'autres termes, elles ont encouru des coûts
d'opportunité au delà de ce qu'elles prétendent avoir perdu par le P2P. C'est
une note latérale, mais il vaut la peine de se rappeler en mois en avant.
Ainsi nous savons grand le marché il est, et nous savons rudement combien de
téléchargements ont lieu sans la compensation aux supports de droites. Ce qui
émerge est que le CD, ainsi longtemps marqué pour la mort, restes supportant
extrêmement.
Apple lui-même semble maintenant reconnaître le monde durable de l'examen
médical, par le rappel de nous sa valeur. Il a fait à une addition intéressante
à son jukebox de logiciel d'iTunes cette année, donnant à des utilisateurs la
capacité au navigateur leurs collections de musique comme si effleurant par une
pile de disques. Quand l'art d'album cesse de se déplacer, cliquer pour jouer.
C'est une admission tacite que la lecture rapide par de longues listes
d'information textuelle n'est pas toujours beaucoup d'amusement - même si vous
êtes un comptable. C'est également un rappel que la musique a des associations
physiques - l'objet remue l'imagination visuelle.
Et bien que l'industrie de musique ait semblé parfois rendre son produit
physique aussi désagréable que l'intérieur de produit - les caisses bon marché
et méchantes de bijou étant fermé à clef par l'emballage stratégique-placé
d'adhésif - il y a des signes qu'il apprend.
Deux genres évidents de client continueront à évaluer quel produit physique -
et ils ne sont pas mutuellement exclusif : les gens qui veulent la musique
regarde et se sente bonne, et peuplent qui veulent que la musique semble bonne.
Plus de boîte place que jamais avant que soit vendu ce Noël, et grand tour écrit
d'aide de matériel et de livrets ce qui serait autrement un réchauffé cynique
dans quelque chose intéressant avoir. Alors il y a la qualité audio.
Votre journaliste se demande parfois si la compression (analogue et
numérique) ce Bob Dylan châtié
sur le lancement de son album plus récent - (« atroce... comme statique », a dit
le Zimmerman) nous préparait pour les merveilles bas-fi des téléchargements
numériques. Mais cela attribuerait aux étiquettes trop de prévoyance.
Néanmoins, nous tendons seulement à noter que combien nous coûtons absents de
la compression bas-fi une fois nous éloignons la musique de l'ordinateur. Quand
Verizon, et BT commencent à attacher les disques durs et les morceaux sans fil
dans leurs boîtes de placer-dessus comme chose qui va sans dire, et la musique
est sifflée au-dessus d'une fidélité supérieure, la qualité morne des
téléchargements d'aujourd'hui sera cruel exposée. En d'autres termes, une fois
que les téléchargements numériques entrent loin du PC et dans la salle de
séjour, la qualité de son aura nulle part pour se cacher.
Maintenant les compagnies de câble un certain jour se réveilleront au fait
qu'elles sont des distributeurs de musique, mais donné leur expérience
professionnelle d'innovation, elle peut ne pas avoir lieu pendant un certain
temps. Et donné leur réputation pour frayer un chemin le bon goût, ils sont liés
pour faire un travail moche de lui aussi. Quelles marques la « convenance » d'un
produit physique audio supérieur pas trop d'un fardeau à soutenir. Le CD respire
encore.
Ou quelque chose aiment un CD.
Nous devons nous rappeler que le produit physique est simplement un récipient
pour des droites - et ce récipient peut prendre beaucoup de formats. Regardant
l'élévation de qualité supérieure empaquetant, le livre peut jaillir soit le
récipient que les compagnies record adoptent pour le produit de la meilleure
qualité.
Il y a deux ans à Manchester, j'ai rappelé des cadres de musique ce fait
simple, et ai donné un exemple pratique. En quelques années les morceaux sans
fil auront lieu ainsi bon marché ils seront facilement enfoncés en livres.
Ajouter qu'à un système de découverte tel qu'UPnP, Jini ou Bonjour (autrefois
rendez-vous) et le livre pourra trouver la paire la plus proche d'orateurs, et
début jouant le livre.
Les supports de droites sont typiquement le bout à innover comme ceci, mais
après l'introduction d'un permis couvrant, ils n'auront vraiment aucun choix.
Ils seront obligés pour rendre l'art valable et attrayant - ainsi nous
continuons à acheter ces récipients.
Répondre ainsi à la question de Sava avec une retraite, la réponse est :
« Nous ne savons pas. » Mais il y a tout lieu de croire que la convenance et
l'attraction du produit physique continueront à trouver un marché. Comment il a
évalué dépendra de combien nous le voulons
en anglais
With a blanket license, will CDs get cheaper?
http://www.theregister.co.uk/2006/12/12/will_cds_get_cheaper/
+
De nouveaux logiciels peer-to-peer vont révolutionner la télé sur le
Net
Technologie - En permettant d'accéder à des
dizaines de chaînes françaises ou internationales par internet, sur le modèle du
peer-to-peer, une nouvelle génération de logiciels promet de bouleverser la
diffusion des chaînes de télé.
Pour le lien direction
http://www.bucheron.net/weblogs/
Les ventes d'iTunes seraient en train de
s'écrouler
Les analystes de Forrester Research affirment que le magasin de musique en ligne d'Apple passe une très mauvaise
année, la première depuis le début de son existence. Selon l'étude, effectuée
sur les transactions par carte de crédit durant les 27 derniers mois, les ventes
d'iTunes
s'effondrent.
L'étude révèle que le magasin en ligne de la Pomme se portait très bien
jusqu'en janvier dernier, en pleine croissance. Mais depuis le début de l'année
2006 jusqu'à maintenant, le chiffre d'affaires mensuel du site a diminué de 65 %
par rapport à l'année précédente, tandis que la moyenne des sommes dépensées
diminue, elle aussi, de 17 %.
Il semble bien que cette tendance défavorable touche globalement tous les
services de vente de musique numérique
en ligne. Nielsen Soudscan a aussi constaté une stagnation, ou même une
diminution des revenus de plusieurs concurrents d'iTunes
dans tout le secteur. Cette décroissance générale s'oppose pourtant à
l'explosion des ventes d'iPod,
qui ont quadruplé durant la période d'étude de 27 mois de Forrester
Research.
L'un des chercheurs à l'origine de l'étude explique que le grand public est
très friand d'achats de CD sur le Net, mais s'intéresse de moins en moins aux
morceaux de musique numérique protégés
par des DRM. « Il y a un problème ici. Les ventes de CD ont diminué de 20 %
sur 5 ans. Le message n'est pas que les ventes de CD reviennent, mais que la
possibilité d'obtenir de la musique piratée est tellement large que les DRM
apparaissent au consommateur plus comme un problème qu'un bénéfice »
explique un chercheur de Forrester à The Register.
En clair, ce que l'industrie de la musique perd sur les ventes de CD, elle ne
le gagne pas en retour sur les ventes de musique numérique protégée au DRM. La
faute aux DRM eux-même ?
http://fr.news.yahoo.com/12122006/308/les-ventes-d-itunes-seraient-en-train-de-s-ecrouler.html
TV5 en crise
Selon le quotidien "20Minutes", la rédaction de la chaîne francophone serait en
crise depuis le lancement de sa "soeur" France24.
En effet le président
de la chaîne, François Bonnemain longtemps pressenti comme président de France
24, refuse toute nouveauté sur sa chaîne, allant même jusqu'à retirer les
éditions de 22h sur les canaux "Europe" et "Afrique", canaux concurrents de
France24... " C'était LE rendez-vous d'info. A quoi bon produire des JT
s'ils ne sont plus relayés dans nos principales zones de diffusion ? On voudrait
nous tuer à petit feu, qu'on ne s'y prendrait pas autrement "
déclare la rédaction.
Pour répondre à cette situation la rédaction
a voté jeudi une motion de défiance contre son président. Un comité d'entreprise
exceptionnel est prévu demain.
http://www.universfreebox.com/article2463.html
Lagardère va acheter Newsweb, éditeur de contenus
sur internet
Lagardère a signé un accord pour l'acquisition de 75,2% de Newsweb, une société
française spécialisée dans l'édition de contenus sur internet, a indiqué le groupe
dans un communiqué mardi.
Le prix pour la totalité du capital de Newsweb se
monte à 74 millions d'euros, indique Lagardère qui devra donc débourser 55,65
millions d'euros.
L'opération "renforce la présence du groupe Lagardère sur de nouveaux
médias en forte croissance" et "s'inscrit dans le cadre d'une stratégie de long
terme de développement accéléré de la présence et du savoir-faire du groupe dans
les contenus numériques", selon Lagardère.
Lagardère avait indiqué lundi vouloir devenir l'un des "leaders mondiaux
de l'édition de contenu, présents sur tous les segments (jeunesse, femmes,
sports...), sur tous les médias et dans tous les pays". Son patron, Arnaud
Lagardère, avait annoncé en septembre sa décision de marier ses filiales presse
écrite (Hachette Filipacchi Médias, HFM) et audiovisuelle
(Lagardère Active), afin de "relever le défi du numérique".
En 2005, Newsweb a réalisé un chiffre d'affaires de 6,7 millions d'euros.
La société vend de l'information en temps réel produite par ses
rédactions ainsi que le trafic généré sur ses sites, notamment au travers des blogs, dans les domaines du sport, de l'automobile et de
la Bourse. Elle détient cinq sites internet: Sports.fr,
Sport4fun.com, Football.fr,
Autonews.fr et Boursier.com.
Newsweb renforce l'offre de plusieurs actifs presse et numérique du
groupe Lagardère, étoffe l'offre de Lagardère en matière de régie publicitaire
dans le numérique et apporte son expertise dans le domaine numérique, souligne
le groupe.
http://fr.news.yahoo.com/12122006/202/lagardere-va-acheter-newsweb-editeur-de-contenus-sur-internet.html
Audience : MySpace détrône Yahoo
La plate-forme communautaire MySpace.com est passée devant Yahoo en nombre de
pages vues durant le mois de novembre. Selon l'institut de mesure d'audience
américain ComScore, MySpace enregistre un milliard de pages vues supplémentaires
par rapport à octobre, à 39,5 milliards contre 38 milliards pour Yahoo, en perte
de 3,6 milliards de pages vues d'un mois sur l'autre. Cependant, Yahoo reste
largement en tête en termes de visiteurs uniques puisqu'il en compte 130
millions, contre 30 millions pour MySpace.
http://www.journaldunet.com/breve/myspace/7355/audience-myspace-detrone-yahoo.shtml
Et oui, c'était le 4ème vœux de ma wish list
: des bibliothèques négociées de musiques à insérer dans mon film de
vacances ou à remixer, que je diffuserai ensuite sur mon blog..
Et c'est Current TV qui le propose avec le catalogue
d'APM
Music, joint venture entre EMI et BMG publishing, depuis
novembre dernier.
Current TV est diffusée auprès de 30
millions de téléspectateurs américains via Comcast, Time Warner Cable et Direct
TV. Rappelons que Current TV s'adresse au 18-34 ans et que sa grille de
programmation est composée à 30% d'UGC, appelés
"PODS". Les téléspectateurs peuvent aussi voter pour choisir les vidéos qui
doivent être programmées.
Current TV donne accès au
catalogue d'APM pour que les autoproducteurs incluent des sons/musiques
légalement dans leurs autoproductions. Emi cherche ainsi à toucher une
audience plus jeune qui découvre les artistes non plus à travers les médias
traditionnels mais via les communautés qu'ils respectent et le bouche à
oreille. Emi Music Publishing déclare chercher à devenir une ressource
qui initie les jeunes à des nouveautés ou des classiques de leur catalogue.
chaque "POD" téléchargé sur Current TV, la chaîne offre 10
morceaux à télécharger gratuitement pour l'autoproducteur. Current TV
donne aussi accès au catalogue indépendant de Pump Audio. Concernant les loops de Sony,
c'est moins sexy puisque Sony oblige l'autoproducteur à donner son adresse
e-mail pour être spammé par Sony Media Software. *
Bon j'ai quand même bien cherché et je n'ai pas trouvé d'artistes connus;
j'ai fortement l'impression qu'on reste soit dans des titres de musique
classique (libre de droit) soit dans de la musique d'ascenseur. C'est vraiment
dommage! L'insertion d'un extrait d'un artiste du top 100 n'est toujours
pas proposé légalement et monétisé!
J'imagine très bien DailyMotion, Wat ou Vpod donner accès à des bibliothèques
de musique négociés en échange des UGC téléchargées sur ces plates-formes... un
model vertueux entre les labels, les médias et l'audience!
http://mymusic.typepad.com/
Bon j'ai quand même bien cherché et je n'ai pas trouvé d'artistes connus;
j'ai fortement l'impression qu'on reste soit dans des titres de musique
classique (libre de droit) soit dans de la musique d'ascenseur. C'est vraiment
dommage! L'insertion d'un extrait d'un artiste du top 100 n'est toujours
pas proposé légalement et monétisé!
J'imagine très bien DailyMotion, Wat ou Vpod donner accès à des bibliothèques
de musique négociés en échange des UGC téléchargées sur ces plates-formes... un
model vertueux entre les labels, les médias et l'audience!
Bon j'ai quand même bien cherché et je n'ai pas trouvé d'artistes connus;
j'ai fortement l'impression qu'on reste soit dans des titres de musique
classique (libre de droit) soit dans de la musique d'ascenseur. C'est vraiment
dommage! L'insertion d'un extrait d'un artiste du top 100 n'est toujours
pas proposé légalement et monétisé!
J'imagine très bien DailyMotion, Wat ou Vpod donner accès à des bibliothèques
de musique négociés en échange des UGC téléchargées sur ces plates-formes... un
model vertueux entre les labels, les médias et l'audience!
Bon j'ai quand même bien cherché et je n'ai pas trouvé d'artistes connus;
j'ai fortement l'impression qu'on reste soit dans des titres de musique
classique (libre de droit) soit dans de la musique d'ascenseur. C'est vraiment
dommage! L'insertion d'un extrait d'un artiste du top 100 n'est toujours
pas proposé légalement et monétisé!
J'imagine très bien DailyMotion, Wat ou Vpod donner accès à des bibliothèques
de musique négociés en échange des UGC téléchargées sur ces plates-formes... un
model vertueux entre les labels, les médias et l'audience!
bon ben comme je suis bien partie voici une info un peu vieille mais surper interessante
Comment reconnaître un site Web 2.0 ? |
On serait tenté de
ne plus présenter le Web 2.0 tant le sujet fait parler de lui. Pourtant, le
concept reste abscons pour beaucoup. Exemples à l'appui, le JDN explique comment
identifier ces sites "nouvelle génération".
|
Dans le landerneau de l'Internet mondial, il faudrait avoir passé les six
derniers mois sur Mars pour ne pas avoir entendu parler du Web 2.0. Mais, selon
un sondage réalisé sur le site en juillet, 28 % des lecteurs du Journal du Net
ne savent pas réellement ce que signifie "Web 2.0". Pas très bon signe, non pour
les lecteurs mais plutôt pour le concept. Pourtant, au-delà des débats sur la
portée du phénomène, la pertinence de ses modèles ou sa pérennité, il existe bel
et bien des caractéristiques objectives associées aux sites estampillés Web 2.0.
A l'heure où la "deuxième révolution du Net" s'affiche à la Une de
Libération, il est temps de se mettre à la page (Web) pour briller dans
les dîners en ville. Ou comment reconnaître un site Web 2.0 en cinq points.
1 
Les types de site ? Blogs, réseaux sociaux et partage de
contenu
Le premier filtre est simple. Il tient à la forme et/ou
au principe fondateur du site. Sur la forme, tout site Web 2.0 qui se respecte
fait appel aux blogs ou aux wikis, soit en proposant un tel format
à côté du site principal pour communiquer sur l'actualité du site et échanger
avec les utilisateurs (exemples : Yoono ou Ziki pour les blogs, Wikio pour le
wiki), soit en plaçant une telle plate-forme au cœur du concept (I-maginer ou
Technorati pour les blogs, Wikipedia pour le wiki...). Sur le fond, les réseaux
sociaux (MySpace, Viaduc, Facebook...) et les sites de partage de
contenu (YouTube, Flickr...) sont au cœur de la mouvance. Les premiers
existent déjà depuis plusieurs années (LinkedIn, Friendster...) mais connaissent
une nouvelle jeunesse grâce au phénomène Web 2.0. Les seconds ont réellement
pris leur envol depuis un an, et ont même déclenché la passion qui règne
aujourd'hui autour du Web 2.0.
d'utilisateurs dans le monde, et occupait début juillet la première place du
classement des sites américains en termes de part de marché ; au premier
trimestre 2006, PricewaterhouseCoopers a recensé 30 levées de fonds attribuables
aux secteurs du Web 2.0, pour un montant moyen de 7,4 millions de dollars. Des
chiffres qui suffisent au buzz.
2 Les services ? Communautaires, sinon rien
Donner son
avis, partager, s'exprimer, influencer. Du côté utilisateur, l'Internet
n'a jamais été aussi égocentrique, ni aussi altruiste. Je blogue donc je suis,
je met en scène mes passions sur la Toile et espère que mon profil sera consulté
sur les réseaux, mais je partage mes informations et aide mon prochain à bien
consommer. Du côté des entreprises, c'est la dictature du feedback en direct, un
outil de communication à moindre coût (contenu généré par les utilisateurs,
bouche à oreille), ou un exercice risqué (blogs de marque).
Le Web 2.0
se repère aux services ou aux applications proposés : ils sont forcément
collaboratifs. La nouvelle génération de sites demande toujours à
l'internaute de participer, que ce soit pour produire le contenu ou le service
(MySpace, YouTube, Del.icio.us, Wikipedia, Lycos IQ...), faire parler d'un produit
(le buzz marketing et la vidéo virale sont les deux techniques de prédilection
des e-marketeurs Web 2.0), commenter pour commenter, émettre des
recommandations, noter, voter, etc. Ce critère permet de découvrir de nouveaux
emplois du terme "Web 2.0" : il y a les sites Web 2.0, mais aussi les campagnes
Web 2.0 (Ford,
Brandt...), ou
encore les outils Web 2.0 (iDocs, Windows Live...).
Là encore, le Web 2.0 n'a
rien inventé. Il ne fait que recycler les concepts du communautaire et du bouche
à oreille. Oui, mais ça marche.
3 La techno ? De l'Ajax dans le moteur
A condition de
soulever le capot, il est possible d'identifier le Web 2.0 grâce aux
technologies utilisées. La star est sans contexte Ajax, qui combine deux
standards de publication Web : JavaScript et XML (Ajax est l'acronyme de
Asynchronous JavaScript And XML). Ce langage évite notamment les temps de
chargement (il est possible d'afficher dynamiquement du contenu nouveau sans
recharger la page ou de précharger des images), et permet notamment de concevoir
des interfaces dites "riches". Google Maps et Netvibes, par exemple, sont basés
sur Ajax. Mais d'autres technologies sont associées au Web 2.0, comme le format
RSS, le framework Ruby on Rails (Scoopeo...), ou la technique de
qualification de données Web des microformats (Flickr, Blogmarks...). De
manière générale, le Web 2.0 apprécie les systèmes d'exploitation et les
logiciels open source (Linux, Apache, MySQL, PHP).
4 La navigation ? Légère comme un nuage
La navigation
sur les sites Web 2.0 est légère : pas de barre verticale, plutôt un menu
horizontal pas trop chargé et/ou une information organisée par "blocs", espacés
entre eux. L'autre caractéristique, vraiment spécifique, ce sont les "nuages
de tags", suite de mots-clés placés les uns à la suite des autres dans un
espace dédié, représentant une liste des sujets abordés sur le site, et dont la
taille et la couleur dépendent de leur popularité. Ils sont employés pour
identifier les sujets les plus importants et faciliter une navigation
rapide. On peut en trouver par exemple sur Flickr, Fotolia, DailyMotion,
eSnips ou Plazes.
5 Et si le doute persiste ?
Réunir l'ensemble des
conditions précitées n'est pas nécessaire pour faire entrer un site dans la
tendance Web 2.0. Quelques uns suffisent. Au besoin, d'autres éléments
constitutifs peuvent étayer la démonstration. Le nom du site, tout
d'abord : à la mode de la terminaison en "oo" des sites de première génération a
succédé celle du "o" (Yoono, Wikio, Zlio, Criteo, Eskobo, Meebo...) et du
"r" (Flickr, Frappr, Talkr, Flagr...). Pour les autres, le nom est généralement
court et ludique, avec souvent des z, des w... Vient ensuite le graphisme.
La tarte à la crème, dans ce domaine, consiste en un fond blanc
(l'influence iPod ?) ou dégradé très clair, flanqué d'un logo coloré
utilisant une typographie arrondie. Les "blocs" de contenus arrondissent
eux aussi les angles, et la palette de couleur est très colorée. L'ensemble
offre un abord sympathique, parfois enfantin, qui renforce la simplicité voulue
de la navigation.
Toujours pas convaincu ? Si le site est en bêta (ou mieux, encore en bêta
privée), met l'accent sur la personnalisation (Netvibes, LinkedFeed...), si
les services sont entièrement gratuits, et si les blogueurs stars
en parlent (ou mieux, le fondateur est un de leurs amis), il s'agit à coup sûr
de Web 2.0...
http://www.marocinfocom.com/detail.php?id=3018
+
eSnips, réseau social pour amateurs d'art
Créé en septembre 2005 en Israël, eSnips a pris son caractère "social" en
février 2006 avec une nouvelle mouture. S'il s'agit bien d'un "réseau social",
MySpace semble assez loin. "eSnips ne sert pas à faire des rencontres
amoureuses", explique la fondatrice Yael Elish...
Dans ce site, le
contenu est mis en avant. A l'origine d'eSnips, toujours en version bêta, une
volonté de permettre le partage de différents contenus artistiques (photos,
vidéos, peintures, musiques...) en un même endroit. De par le profil des
utilisateurs - 85 % ont plus 20 ans -, le site affiche un contenu global
travaillé, proche de la production d'artistes professionnels. D'ailleurs, une
des sources de revenus d'eSnips proviendrait, à terme, d'une commission sur la
vente des œuvres affichées. Le reste serait issu d'un système propre de liens
sponsorisés.
eSnips a réalisé en février une levée de fonds auprès de
Gemini Israel Funds. Entre réseau social et place de marché, le site revendique
230.000 utilisateurs inscrits et 1,5 million de visiteurs uniques par mois.
http://www.journaldunet.com/diaporama/0607-Nextweb/2.shtml
Culture gratuite, gratuité de la culture, par Bruno Lesprit et Emmanuel de Roux
La culture n'est ni un bien ni une marchandise comme les autres. Ce point de vue
est désormais dominant en France, où "l'exception culturelle" est brandie, à
droite comme à gauche, pour contrer la menace du rouleau compresseur américain.
Cette "exception" est en train de s'installer dans la pratique, mais pas là où
on le pensait. En effet, depuis les bouleversements techniques suscités par
Internet, nombre d'objets culturels (sons, images) sont en train d'échapper à la
sphère marchande pour devenir gratuits. C'est le cas aussi de manifestations
culturelles offertes au public.
On peut ainsi, sans bourse délier, assister à du théâtre de rue - art gratuit
par essence et dépassé par son succès - ou à des grands événements municipaux
(Nuit blanche à Paris, Lille 2004 puis Lille 3000). Certains festivals de
musique sont entièrement gratuits, comme ceux de Jazz à Toulon, à Paris ou à
Besançon, ou partiellement payants, comme la Folle Journée de Nantes et Musiques
métisses d'Angoulême. Les expositions à "entrée libre" de l'Hôtel de Ville de
Paris, comme celle en ce moment du photographe Robert Doisneau, battent des
records d'affluence et bousculent la règle qui veut que l'art est rare et cher.
Et l'UMP a inscrit la gratuité des musées dans son programme présidentiel.
Cette gratuité de la culture, livrée dans la rue ou à domicile - et à portée
de souris d'ordinateur -, favorise, dans les mentalités, une culture de la
gratuité déjà profondément ancrée dans les jeunes générations, qui l'assimilent
souvent à l'authenticité, car elle échapperait au commerce.
A priori, on ne peut que se féliciter de l'accès du plus grand nombre aux
arts. Historiquement, la culture pour tous, chère au Front populaire, s'oppose à
celle, payante, longtemps cantonnée à une élite. A leur création, les musées
français n'étaient-ils pas gratuits, dans le but d'"éduquer le
peuple" ? L'entrée au Louvre n'est devenue payante que dans les années
1920.
Si la grande majorité des expositions temporaires sont payantes, les
collections permanentes de nombreux musées municipaux, ceux de la Ville de
Paris, par exemple, sont libres d'accès. Dans les musées nationaux, le principe
de la gratuité s'applique à certaines tranches d'âge (les moins de 18 ans, par
exemple) ou à des périodes particulières (au Louvre, un dimanche par mois). Et
le prêt, dans les bibliothèques, est gratuit : en le mettant en cause parce
qu'il serait responsable de la baisse des ventes de livres, Jérôme Lindon, PDG
des Editions de Minuit, avait provoqué une levée de boucliers chez les
bibliothécaires en 1994.
Cette gratuité de la culture obéissait à des règles qui ont volé en éclats
avec Internet. Avec des conséquences immédiates. En se généralisant, le piratage
menace des pans entiers de l'industrie culturelle - on estime que 12 millions de
Français téléchargent illégalement des œuvres sur le Web. En quatre ans, les
ventes de CD se sont effondrées de 42 % en valeur. Le débat parlementaire sur la
transposition de la directive européenne sur les droits d'auteur a fait surgir
l'idée, défendue par des députés de droite comme de gauche, d'une "licence
globale" permettant l'accès illimité aux fichiers musicaux contre une somme
modique (de 5 à 15 par mois). Après une empoignade confuse, le projet a été
enterré. Mais l'industrie cinématographique est à son tour touchée par la crise
- pour preuve la chute du marché du DVD, pénalisé par 120 millions de films
téléchargés illégalement en 2005.
Sans évoquer l'épineuse question de la rémunération des créateurs, la
gratuité a pu être considérée comme perverse. Beaucoup pensent que la culture
nécessite un effort ou une motivation, même si le prix à payer est symbolique.
C'est l'objet du débat qui a opposé le fondateur du Lieu unique, à Nantes, Jean
Blaise, organisateur de la première Nuit blanche parisienne, en 2002, et
favorable à un "passe" payant, qui manifesterait ainsi un "choix
volontaire", à l'élu chargé de la culture à la Mairie de Paris, Christophe
Girard, qui veut "une fête gratuite pour tous".
La gratuité risque en effet de transformer le public en consommateurs passifs
- qui ne paie pas n'a pas de comptes à exiger - ou bercés d'illusions quant au
caractère désintéressé de l'offre. Car la culture a forcément un coût, supporté
par la puissance publique ou le secteur privé. Dans le premier cas, c'est l'Etat
ou les collectivités locales qui la subventionnent. Sans conséquences ? Dans
L'Etat culturel (1991), Marc Fumaroli a fustigé une culture étatique et
stéréotypée, défendue par un groupe de fonctionnaires au profit de créateurs
choyés par le pouvoir. Les plus pessimistes y voient l'imposition d'un goût
officiel, même si nous sommes évidemment à mille lieues du rôle dévolu à la
culture dans les régimes totalitaires : être au service de la propagande.
SPONSORAT OU PUBLICITÉ
Le coût de la culture peut également être pris en charge par le secteur
privé, via le sponsorat ou la publicité. Certains se souviennent qu'une radio
privée - Europe 1 - a programmé des émissions mythiques comme "Pour ceux qui
aiment le jazz" ou "Salut les copains !"qui ont apporté dans les foyers les
chorus de Charlie Parker et les chansons des Beatles.
Aujourd'hui, une connexion quasi subliminale s'installe entre culture
gratuite et publicité. A cause de pressions commerciales, moins de 3 % des
titres de musique totalisent plus de 76 % des diffusions radiophoniques. Les
grandes compagnies discographiques, Universal et EMI, ont certes récemment
annoncé qu'elles mettraient "gratuitement" à disposition leurs catalogues de
chansons en distribution numérique, mais ce sera en streaming (lecture
seule) et en contrepartie d'un message publicitaire de 90 secondes. Enfin,
nombre d'internautes ignorent que le site My space.com, perçu comme une
plate-forme d'échange quasi libertaire, est désormais la propriété du magnat de
la presse Rupert Murdoch.
Même les manifestations gratuites organisées par l'Etat n'échappent pas
toujours à la récupération mercantile. La Fête de la musique, permettant
officiellement aux amateurs de s'exprimer, permet aussi à une grande marque
d'apéritif de faire connaître son nom à travers des concerts parisiens en plein
air.
La marche vers la gratuité semble irréversible. Il faut alors en mesurer les
risques. Elle permet sans doute la découverte pour les plus démunis. Mais,
couplée à la publicité, elle risque surtout de favoriser une culture
uniformisée. Et, lancée par l'Etat ou une collectivité locale, elle peut n'être
qu'une simple opération de communication. Entre cette menace et l'impossible
retour à l'ordre ancien, il faut inventer un nouveau système - pour que les
artistes soient rémunérés par ceux-là mêmes qui les consomment. Car ce qui est
précieux a forcément un prix.
http://www.lemonde.fr/web/article/0,1-0@2-3232,36-843003,0.html
Free va déployer de l'IP NGN (Next Generation Network) de Cisco
Free est connu pour utiliser le materiel du célèbre fabricant américain Cisco
Dans un Communiqué de presse - qui est passé inapercu - on y apprend que Free a
adopté la technologie CRS-1* (Carrier Routing System). Cette dernière va
permettre de supporter le nombre croissant d'abonnés, la Télévision HD, la VOD et
les nouveaux services liés à l'utilisation de la fibre optique.
Cette
architecture basée sur l'IP Next-Generation Network permet des débits de 1,2
terabits par seconde.
Michaël Boukobza qui intervient pour l'occasion
déclare : le succès de notre société repose sur notre capacité a être un
leader en terme d'innovation technologique et de nouveaux services, avec l'IP
NGN de Cisco nous ne sommes pas seulement capable de proposer des services de
télévision haute-définition comme la VOD, en réalité nous sommes en plein dans
la construction d'un nouveau réseau ultra performant qui va utiliser massivement
le FFTH ou Fiber to the home, la fibre jusqu'à la maison.
Tony Bates
- Vice président et manager général de la division SPR (Service Provider
Routing) - déclare à la fin du communiqué de presse : Free est une société
qui impressionne l'industrie. En adoptant le CRS-1 de Cisco Free va être en
mesure de procéder à « l'upgrade » de son réseau et proposer de nouveaux
services à ses clients.
http://www.universfreebox.com/article2467.html
Mobile : l'amende de 534 millions d'euros
confirmée
La Cour d'appel de Paris a finalement confirmé la décision du Conseil de la
concurrence contre Orange, Bouygues, et SFR dans l'affaire dite du cartel des
mobiles. Le 30 novembre 2005, les trois opérateurs étaient condamnés à plus de
534 millions d'euros pour entente sur le marché de la téléphonie mobile, entre
2000 et 2002.
Cette victoire est une semi-victoire pour les consommateurs et les
associations de consommateurs : l'amende, bien qu'historique, ne couvre
nullement le dédommagement de chaque client.« Les trois opérateurs ont,
grâce à cette entente, fixé des prix artificiellement élevés au détriment de
tous les utilisateurs pour un préjudice global estimé entre 1,2 et 1,6 milliard
d'euros » calcule l'UFC. L'association de consommateur a ainsi adressé en
octobre dernier près de 12 500 dossiers individuels d'indemnisation, vers le
tribunal de commerce de Paris.
Dans un communiqué, l'UFC « accuse les opérateurs d'organiser aujourd'hui
encore une parodie de concurrence en laissant entrer sur le marché près de 20
opérateurs dits MVNO et en
ne donnant à aucun les moyens d'animer réellement la concurrence par les
prix. ». Les 12 500 dossiers ne représentent selon elle que moins de 0,1%
des 20 millions de victimes. « Les procédures existantes sont donc
manifestement inadaptées et seule une véritable action de groupe permettrait une
réparation intégrale de ce contentieux de masse ». Une action qui devrait
être votée en février prochain, dans le cadre d'une grande loi sur la
consommation.
http://fr.news.yahoo.com/12122006/308/mobile-l-amende-de-534-millions-d-euros-confirmee.html
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